Escojo unas polifonías Aquitanias del siglo XII. Recuerdo la
capilla en Toscana, adonde íbamos con Francesca, hecha de piedra desnuda, los
capiteles apenas ornados (y el libro El
origen musical de los animales-símbolo, de Marius Schneider; la dedicatoria
de Victoria Cirlot en el diccionario de símbolos de su padre, sus elogios que
me llevaron al doble libro), recuerdo, sin sentirlo, el frío durante la misa en
diciembre, y afuera los cielos límpidos, los árboles que adornan los
cementerios: i pioppi. Primero recuerdo con la memoria teórica: porque sé que
los siglos se corresponden. Pero entonces el disco arranca, y de los cantos
surgen las paredes, es el proceso inverso. Qué curioso. Alrededor de esta
música sólo podían respirar esas piedras.
Polifonías tan austeras y despojadas de cualquier otra cosa
que no sea devoción monástica, en tiempos de cruzadas y templarios que aún no
se contaminan con la idea de fundar sociedades secretas para dominar el mundo
al estilo Dan Brown. Me hacen preguntarme cómo, en la historia de la música, se
pasó de esta expresión a misas tan ornamentadas como elaborados desserts que
brillan de caramelo sabiamente hilado: qué circunstancias sociales y artísticas
permitieron que la música sacra pudiera elogiar al Altísimo con creaciones crecientemente
sensoriales.
De Carlo Gesualdo y sus madrigales de amor maldito, trenzado
de voces en encaje; a la Pasión según San Juan, de Bach; el Mater del Réquiem
de Mozart, ese que el abuelo pidió para la hora de su muerte, y que finalizó
también los diez días más dolorosos de mi historia; a Arvo Paart y su
delicadeza nórdica.
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